Hamnet, una de las favoritas en los Oscar de este fin de semana, ha puesto de relieve la arquitectura y los interiores Tudor. Y hay muchas casas en el Reino Unido que aún muestran la vida del siglo XVI.
Una botica doméstica de hierbas secas —romero, salvia, artemisa, lavanda y tomillo— vibra con gracia desde las oscuras vigas de madera de una cocina Tudor; la hierba se extiende por el suelo, y una mesa de madera desgastada y con marcas alberga una colección de cuencos de barro. Esta cocina no es real, sino un decorado construido para Hamnet, el drama del siglo XVI de Chloe Zhao, inspirado en la vida familiar de Shakespeare en la Inglaterra Tudor y basado en la novela de Maggie O’Farrell, que es una de las principales candidatas a los Oscar de este fin de semana, con múltiples nominaciones, incluyendo mejor película, mejor director y mejor actriz.
Entrar en una casa Tudor era entrar en un mundo tanto práctico como simbólico.
Los interiores sobrios y el modesto mundo doméstico de la película han cautivado al público. La estética sencilla de esta época en los interiores ingleses —cuando los muebles, las telas y la arquitectura eran artesanales, de origen local y prácticos— revela un estilo de vida que contrasta con la realidad de producción en masa del siglo XXI. «La gente tenía muchas menos pertenencias que hoy, y estaban hechas para durar», declara a la BBC Lucy Armstrong-Blair, curadora de patrimonio cultural del National Trust .
Características de FocusAhora, un nuevo libro, «The House Rules», presenta casas de época británicas, entre ellas las de estilo Tudor y Jacobino, restauradas con esmero y devueltas a la vida por sus propietarios o diseñadores de interiores. El Reino Unido cuenta con el parque de viviendas más antiguo de Europa, y sus edificios históricos incluyen no solo imponentes mansiones de la nobleza terrateniente, sino también humildes cabañas de piedra y casas con techo de paja y madera.
En Estados Unidos también existen ejemplos fascinantes de viviendas de la época jacobea, en particular la Casa Fairbanks , construida en 1637 en Dedham, Massachusetts, y la Casa Gedney , construida en 1665 en Salem. Por otro lado, en South Orange , Nueva Jersey, se encuentra la Casa de Piedra, construida en 1680, el edificio más antiguo que se conserva en la ciudad. Curiosamente, a finales del siglo XIX y principios del XX se produjo una oleada de impresionantes casas de estilo neotudor construidas en la ciudad y sus alrededores.
En Inglaterra, las casas de las épocas Tudor e Isabelina reflejaban las preocupaciones supersticiosas de la época, y el período jacobino posterior presenció un auge en la caza de brujas, impulsado por la paranoia y las obsesiones del rey Jacobo I. Muchas casas de estos períodos presentaban «marcas» para repeler brujas, talladas en hogares y puertas.
Características de FocusEntrar en una casa Tudor era adentrarse en un mundo tanto práctico como simbólico. Los edificios se modelaban con madera de bosques locales, a menudo roble u olmo (utilizados para crear robustas estructuras de madera) o piedra, extraída localmente. Las paredes se hacían con yeso de cal mezclado con crin de caballo, prensado sobre listones de madera y, a veces, adornado con telas pintadas o marcas decorativas, ya que los tapices eran demasiado caros para el Tudor promedio.
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Muchos de estos edificios, y sus detalles arquitectónicos, sobreviven hasta nuestros días, modificados, adaptados y habitados siglos después. Es en el interior de estas viviendas donde perdura la historia de los siglos XVI y XVII.
Aquí se presentan ocho elementos esenciales de la casa Tudor y Jacobina que revelan cómo vivían sus habitantes.
Las reglas de la casa/Andrew MontgomeryLa cocina en funcionamiento
«El edificio debería tener voz y voto en lo que se le hace: cómo y por qué», declara a la BBC Patrick Williams, diseñador de interiores y autor de «Las reglas de la casa». «Eso no significa que un edificio del siglo XVI, por ejemplo, deba presentarse como una pieza de museo».
En esta casa solariega de los Cotswolds, construida en 1610, Williams ha conservado la enorme chimenea de la cocina, donde varios asadores habrían convertido antaño carne asada. Su diseño minimalista se mantiene en consonancia con la historia de la estancia, a la vez que ofrece modernidad: hay una isla de madera oscura y un fregadero exento, ahora con conexión a la red, donde en el siglo XVI se habría traído agua de un arroyo o pozo público cercano.
Williams también ha introducido deliberadamente una despensa (fuera de la vista aquí), restableciendo una habitación separada, le dice a la BBC, «para almacenar alimentos, equipos y electrodomésticos, y para permitir que el espacio de la cocina respire, para que se considere una habitación adecuada».
Guy Goodfellow/ Fotografía de Robert BarberEl gran salón
En el gran salón o comedor de las casas adineradas, se construía una tarima —o plataforma elevada— donde se sentaba el comerciante o la persona noble. Debajo, se disponían dos o tres mesas largas con bancos para toda la familia. En establecimientos más grandes, como las residencias reales, las comidas se servían por turnos para acomodar a los comensales.
«Las ventanas a menudo se colocaban en alto», le dice a la BBC Caroline Knight, historiadora de arquitectura y miembro de la Sociedad de Anticuarios de Londres , «lo que permitía que ricos tapices, costosos y reservados para las casas más lujosas, como el Gran Salón del Palacio de Hampton Court , colgaran debajo, aislando el espacio y al mismo tiempo proclamando riqueza y poder».
«La simplicidad de los interiores del siglo XVI y la honestidad en los materiales empleados resultan atractivas», afirma el diseñador de interiores y arquitectura Guy Goodfellow . «Esta simplicidad no resurgió hasta el movimiento Arts and Crafts [de finales del siglo XIX], cuando llegó como un alivio tras la pesadez de la época victoriana».
En una casa solariega del siglo XVI en Dartmoor, Goodfellow colgó un tapiz en la pared, un guiño a las costumbres Tudor y Jacobinas, cuando las alfombras preciadas se exhibían verticalmente o se extendían sobre las mesas en lugar de colgadas bajo los pies. Los suelos, a menudo simplemente de tierra compactada o losas de piedra, se cubrían con hierbas aromáticas recogidas de los prados circundantes, que absorbían los derrames y podían barrerse y reemplazarse. Conocidos como trillas, dieron origen a la palabra «umbral». En las casas Tudor y algunas casas Jacobinas, una tira de madera elevada en la entrada mantenía las hierbas en su lugar al paso de la gente, explica Armstrong-Blair.
«Un salón podía simplemente contener una mesa grande, sillas y bancos, y un armario para exhibir platos de plata o peltre», dice Armstrong-Blair. Las sillas eran un lujo, mientras que los taburetes y los bancos eran omnipresentes.
Max Rollit/ Schumacher/ Granero de YavingtonLa habitación del dormitorio
Las camas con dosel, aún populares entre diseñadores y propietarios de viviendas hoy en día, eran comunes, ya que las habitaciones se compartían con varias personas y ofrecían privacidad y calidez adicional. «Las cortinas de cama», dice Knight, «podían estar hechas de lana inglesa, a veces con bordados de lana , lino bordado, o los ricos importaban terciopelos o damascos caros de Italia». Sin embargo, los armarios no eran comunes; en su lugar, la ropa y la ropa de cama se guardaban en baúles de madera.
Sarah Vanrenen y Simon BrownLa gran cámara
Las casas de los siglos XVI y XVII ubicaban las cocinas y los grandes salones en la planta baja. En la planta superior, si una familia podía permitirse más de una planta, se encontraba la sala de recepción principal: la gran cámara, «con paredes artesonadas, un techo de yeso pintado de blanco y muebles y tapices de gran valor», explica Knight.
La diseñadora de interiores Sarah Vanrenen restauró la casa Wealden Hall en Kent, conservando sus características tradicionales. «Las vigas de madera originales le confieren un carácter único», afirma. «Las restauramos y las dejamos a la vista, pero en las habitaciones donde había muchas vigas oscuras, optamos por aplicar un encalado para que los espacios se sintieran más luminosos».
Fundación Nacional para la Confianza/Mike HentonFachadas exteriores con entramado de madera
Las fachadas irregulares en blanco y negro de las casas Tudor y Jacobinas son comunes en Inglaterra y Gales, especialmente en los condados de Herefordshire (donde se filmó Hamnet) y Worcestershire, donde las construcciones con entramado de madera eran comunes debido a la escasez de piedra de construcción local. Cwmmau (arriba), la localización de la casa de la infancia de Agnes Hathaway, esposa de Shakespeare, se construyó originalmente, según Armstrong-Blair, «como un pabellón de caza de jabalíes, aunque pronto se convirtió en una granja en lugar de un refugio de caza».
Sarah Vanraven y Simon BrownPuertas y paneles
En el siglo XVI no existían corredores, así que donde las familias podían permitirse una escalera y pisos adicionales, las habitaciones superiores eran más pequeñas y comunicadas. Las escaleras se construían de piedra o madera. Las puertas eran sólidas y pesadas; algunas con cerraduras, otras adornadas con simples repisas o barrotes de madera. Los paneles de paredes y puertas indicaban riqueza, a la vez que añadían una capa adicional de aislamiento muy necesaria contra el frío.
Gainsboroughventanas con parteluces
«El vidrio era caro y solo se fabricaba en piezas pequeñas, por lo que se colocaba en paneles emplomados rectangulares o romboidales», explica Knight. Para los campesinos, bastaba con un agujero en la pared. Pero, en las casas más imponentes, las ventanas grandes eran una señal de estatus, aunque todavía compuestas de muchas secciones pequeñas, con marcos de plomo extraídos de Derbyshire, Yorkshire y Northumberland.
Pocos paneles originales sobreviven intactos, pero los que lo hacen son apreciados por su agradable irregularidad. «Soy un gran fanático de las ventanas emplomadas», dice Williams. «Me encanta el mosaico de paneles de vidrio hechos a mano, cada uno con su distorsión variable, dispuestos en una cuadrícula ondulada, arqueada o combada. Aunque son ineficientes y un verdadero problema de mantenimiento, los encuentro muy románticos».
Castillo de Forter/ Katharine PooleyMarcas de chimenea y umbral
«Doble, doble trabajo y problemas; el fuego arde y el caldero burbujea…» El canto de las brujas de Macbeth, escrito alrededor de 1606 por Shakespeare, se hace eco de las ansiedades de una época en la que los límites entre los mundos visible e invisible parecían peligrosamente delgados.
Muchas chimeneas y entradas de casas de la época Tudor y Jacobina aún conservan marcas de brujas —o símbolos apotropaicos (del griego «para alejar el mal»)— talladas en piedra o madera para protegerse de espíritus malignos, en una época en la que la creencia en lo sobrenatural estaba arraigada en la vida cotidiana. También se tallaban margaritas, uves superpuestas, cruces de consagración, pentáculos y líneas diagonales en chimeneas, ventanas y puertas con el mismo propósito protector.
Lo que perdura en las casas Tudor y jacobina de los siglos XVI y XVII no son sólo sus antiguas vigas, sus sólidos pisos de losas o sus imponentes y profundos hogares, sino también, siglos después, una fascinante ventana a un conjunto pasado de creencias y formas de vida.
The House Rules de Patrick Williams se publica este mes por Hardie Grant/Quadrille.
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